之前，北京文化爆款作品《流浪地球》的导演郭帆说：这四年（《流浪地球》拍摄时间）我们称之为工业化，但是其实处在工业化最开始的阶段。前段时间我去《封神三部曲》剧组探班，电影工业化系统令我很震惊，我觉得特别棒，跟他们相比我们就是手工作坊，是畜牧业。那么《封神三部曲》究竟有什么的魅力让导演郭帆如此叹服？作为践行推动中国电影工业化使命的电影作品,《封神三部曲》导演乌尔善对于电影工业化的理解也更加清晰明确,主要体现在三个方面:类型化的创作、科学系统化的管理、新技术的运用。经历五年筹备，《封神三部曲》在推动国内电影工业化上做了许多突破性尝试。在制作上严格遵循着工业化模式，从场景的搭建、现场拍摄、演员培训，乃至马场和食堂的管理，所见之处无不体现出有计划、有秩序、有流程且高效率的工业化特性。海边建起了高高的龙德殿基座，几台挖掘机挂起了巨大的蓝幕，杨戬吊在威亚上，正准备与50多名群演开战，现场人员众多，但却非常安静，只听见扩音器里传来的指挥声。（摘自《娱理》报道）足可见《封神三部曲》拍摄现场的有序管理，也颠覆了大众对于电影拍摄现场嘈杂、慌乱的印象。另外，参照成熟的好莱坞模式，《封神三部曲》也计划搭建较为完整的衍生体系，包含IP授权、主题乐园、游戏等产品，力主为中国电影打开新的、更为国际化的营收渠道。《封神三部曲》在推进电影工业化道路中做出的诸多努利让我们对中国电影工业化也多了几分信心和看好。同时，在《封神三部曲》的工业化之路上，我们发现本土化是它不能忽视的一个重要特征。影片《封神三部曲》就是改编自中国古典神魔小说《封神演义》，讲述了一场三千多年前人、仙、妖之间旷日持久的神话战争，谱写一部波澜壮阔的中国神话故事。而创作中国人自己的神话史诗大片也并非夸夸其谈，现场，乌尔善导演表示他为《封神三部曲》建立了一套专有美学体系，以15世纪道教水陆画作为基础，融合商周青铜器美学元素以及宋人山水，将中国经典的美学形态以影视方式再创作呈现给观众。据悉为了确立该片的美学体系，导演对中国古典世界的美学文化做了一个整理和浓缩。更有媒体评论《封神三部曲》称，这才是中国传统文化和当代电影工业的真正融合。此外，为了更加完美的演绎封神美学，导演乌尔善带领概念设计团队、美术设计团队和编剧团队用一个月的时间走访了河南、陕西、山西等地的十所商周历史、文物博物馆等宫观古迹之后，将元代道教水陆画、商周青铜器和宋人山水三个元素融合再创造，为《封神三部曲》打造了一套专属的美学体系，并用于服化道等各个方面。从《封神三部曲》此前发布的先导预告片中我们可以看到，场景及服装细节众多，影片美学风格可见一斑。成熟的电影工业化是好莱坞电影所向披靡的核心武器，也是中国电影目前所欠缺的硬性条件。而《封神三部曲》在电影工业化方面的探索与突破受到了业内一致认可，从官方释出的视频可以看出，《封神三部曲》代表了中国电影工业化成熟度的最高水准。有了电影工业化模式作为支撑，《封神三部曲》距离打造中国神话史诗电影的目标离实现更近了一步。关于北京文化新的爆款电影，不仅有神话史诗级系列电影《封神三部曲》，还有《沐浴之王》这样的喜剧类型电影，以及《我和我的家乡》这样的现实题材电影，可以看出，北京文化在内容布局上的策略，不止是爆款制造机，亦不遗余力致力于中国新类型电影的发展，秉承着多元匠心的战略思路，在内容开拓创新方面始终走在探索市场的最前端，打造出主流价值观的作品。

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